纯文字，谈一谈喜剧与全民娱乐

没有噱头，没有图片，不蹭热点，不贴标签。在娱乐时代中笑到僵硬的时候，我们能不能来聊一些与文化有关的东西。

谈及当下热门的喜剧类电视节目，《欢乐喜剧人》、《喜剧总动员》、《笑傲江湖》……越来越多的综艺节目走入人们的生活，越来越多的喜剧表演形式呈现在大众视野。本文将从自身发展，喜剧与选秀的融合，喜剧发展反应的社会问题，未来发展担忧与希望四个方面来发表个人观点。

一、喜剧的自身发展

几年前，全民化喜剧的概念还没有在大众意识中形成，更多人对喜剧的理解仅停留在春晚的相声小品中，一个优秀货不优秀的段子能在人们的娱乐生活中欢乐一年，几位经典的表演艺术家得在春晚的舞台上常青几十年。在那些日子里，赵本山成为千家万户的期待，成为了大众心中的喜剧标签。在时代发展，多元素与互联网信息融合发展中，更多的年轻演员，更多的喜剧表演形式传播到大众眼中。相声行业的复苏，小品的多元发展孕育出的新鲜节目层出不穷，不断的迎合者大众的胃口。

除了春晚的相声小品、卓别林的默片、周星驰的无厘头、《家有儿女》类似的喜剧电视剧以外，我最早接触，最接近当下喜剧类综艺的是10年在辽宁卫视，12年转到黑龙江卫视播出的《爱笑会议室》。这一档很受年轻人热捧的情景喜剧当初并没得到很好的发展，当时在黑龙江卫视，每晚的午夜时段，受众很窄，电视台不注重这一档节目，也不重视这一群年轻人。也许你也没听过这个节目名称，但如果你现在爱看喜剧节目，那爱笑兄弟的元老们你一定很熟悉：大潘、佳佳、乔杉、修睿、肖旭、肥龙，还有正在一步步努力复出的张子栋。不温不火了几年后，湖南卫视让他们仿佛看到了春天，大半个团队被湖南台挖走，一群才子佳人在湖南台的成功营销中逐渐走入大众视野，这一类节目形式也逐渐受到热捧。

二、喜剧与选秀的融合

在我还小的时候，我清晰的记得每个暑假都会陪爷爷看cctv3播出的全国青年相声大赛与小品大赛。在接二连三的选秀节目出现后，喜剧与选秀的结合也应运而生。《笑傲江湖》就是一个很早也很成功的例子，其次还有《我为喜剧狂》《中国喜剧星》等。与此同时，各类喜剧青年与工作室的兴起带动了喜剧电影的生产。传统的二人转转型成为民间艺术团，德云社相声，新兴的开心麻花工作室，白眉工作室……从最初的在百姓中寻找喜剧人才再到从喜剧演员中寻找优秀人才，这一路的发展，不断的在试探大众的口味，之后的《欢乐喜剧人》更是充分迎合了观众，也自然成为了当下最热门的喜剧综艺。至此并没有结束，在这基础上聪明的制片又对喜剧与选秀进一步升华，让已经出彩的喜剧人回归初心，做自己最想做的喜剧，同时与几位一线人气明星跨界合作。浙江卫视的《喜剧总动员》不仅取得收视长虹，还大大提高了喜剧在井喷态势下的节目质量。该节目成为了个人心中最爱，贾玲用来追忆母亲的作品：《你好，李焕英》成了个人心中喜剧的最高峰。

三、喜剧发展反应的社会问题

这是全民娱乐泛化的问题，我在欣喜的同时，总会思考这样一个问题，为什么《老梁故事汇》没有火遍大众视野；为什么《晓松奇谈》只能在网上播，在不断的限制中高晓松“宁做不到，不为瓦全”就此停播；为什么梁文道的《一千零一夜》窦文涛的《圆桌派》没有得到更多的关注，连在优酷上基本的广告宣传都少之又少。

在任何一个时代中，娱乐与文化至始至终都是密不可分的。从印刷术的产生到电视电脑网络的创造，人们的意志越来越容易被这些媒介左右，甚至到被国家被政治选择视听。某些时代，人的行为变懒惰是源于精神被侵蚀，人们乐于被传播，乐于被接受。享受不断被传递的嬉笑包袱，享受娱乐至死的快感，享受投身其间的消磨时光。最终很可悲的倒在智者的预言中，因为赫胥黎在《美丽新世界》中说过：人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么在笑以及为什么不再思考。

四、对比看未来

这部分我针对《欢乐喜剧人》中的例子来探究大陆喜剧，港台喜剧与美国脱口秀之间不同的搞笑机理。熟悉的人都知道，在喜剧人第一二季中请来了香港喜剧教父詹瑞文，台湾喜剧人赵正平，他们的《欢乐喜剧人》之旅可谓是草草收场而且效果惨淡。不明事理的人会取笑这些港台喜剧人的头衔，演的什么乱七八糟的，还没get到笑点就开始搞煽情，太烂了。而稍有心人，便会发现搞笑是受经济发展水平影响的。经济发达，观众普遍受教育水平高，具有很多的先知知识，所以隐含在节目中的很多高知东西才能更容易被理解。这一点在美国的情景喜剧与脱口秀中充分表现，类比《生活大爆炸》，如果在中国演理论物理博士的生活，到底有多少人能真的笑出来。无论是台湾的政治讽刺式的搞笑，香港耍宝吐槽式的搞笑还是大陆讽刺弱势群体和有钱人式的搞笑，都有这对应的文化认知背景。赵正平说在他的表演中不给开黄腔骂人，就跟不给哈登碰瓷一样，武功自废一半。同样，詹瑞文的表演一直是以粤语为主，很多沉浸在语言中的包袱是难以带到国语中的。在美国喜剧中，除了惯用的调侃讽刺，常常提及性与生殖器的词汇也是一大特点。而在我们生活的环境中，总是难免被限制的束手束脚。

回归中国喜剧的未来，我害怕这种井喷式发展是回光返照，害怕繁荣之景又仅是昙花一现。不过值得庆幸的是，当下大部分国人的笑点已经不仅仅停留在二人装的逗趣中了，没什么抱怨的，我们也在不断成长。在一批喜剧人推红了之后，《今夜百乐门》《笑星撞地球》这样又一批培养年轻人的节目登上舞台。或许这些新秀的意志还有待考验，但是新鲜的血液必然燃起新的希望。

综艺咖常有，喜剧人难得，愿匠心与他们同在，愿娱乐不至于死，文化大行其道！