古装剧的端倪，你看出了多少

❶

近年来，古装剧接连不断，播完一部又一部，而观众们，却也总是百看不厌！

不管是宫廷剧还是仙侠剧，每部剧里总有一名女子美到令男生窒息，和一名男子暖到令女生尖叫，加之两人凄美的爱情历验，满足了人们对于生活、爱情、人生、自由、能力和其他方面的向往，博得了一片欢心。

但是为何不多拍现代剧来满足人们的向往呢？现代剧不是比古装剧更切近人们的生活吗？

有人说古代离我们好遥远，不知道那个时代发生了什么，不管怎么拍，都能让人产生一种幻想。而现代剧离人们的生活太近，只怕不但不能让人产生幻想，还会让人们吐槽生活哪有这么美。所以编导们更乐意多拍些容易给人们留下幻想和悬念的古装剧。

也有人说，中国五千年文化，博大而精深，一是为了宣扬文化遗产，二是宝库大易取材，两全其美之事，何乐而不为？

这难道就是古装剧受欢迎的原因吗？你百看不厌的古装剧，你看出了多少的端倪？

❷

古装剧里开始总有一位心地善良且娇滴滴的女主。女主在剧中的形象，是大起大落的一生，总会经受灭门、失去亲人朋友、被人陷害这样的剧情，获得观众们的同情，如《花千骨》女主爱她的人都死去，《锦绣未央》女主历经家破国亡，然后从一个无心权势的女孩，经历一些磨难、挫折的捶打后，变成了一个权势地位极高的仁爱女王，满足了观众的爽点。

古装剧的剧情基本是按照这样的思维去发展，但却仍然被人们所追捧。是人们无聊时为打发时间才看，还是没有电视剧可看？

不，不是的，这是一种时代发展社会所需的产物，与其说是一部古装剧，不是说是一部部女性自强的宣传片。现在流行的古装剧，都是一部部女主在艰难的环境下蜕变逆袭登上巅峰的故事，引起人们的共鸣。那为何不反过来写屌丝的逆袭记呢？

在这个新潮的时代里，信息高度透明化，追求平等自由言论的同时，也必然要求女性独立自强。但是仍然很多女性的思想并没有真正的被解放，还是受到了三从四德的思想影响。加之女性30岁后的职场瓶颈期，许多的女性最终还是会选择放下工作，归依家庭，一心相夫教子。

而男性一直以来是社会的一个强者，屌丝的逆袭记人们会觉得是理所应当的，引起不了观众们的共鸣。而古装剧里的女主自强是旧时代中一股新力量，是每个女生心中的榜样，即使女主黑化，但对人世间仍然保留着真善美，这也是时代对女性的要求。

当社会女性在思考着如何自强，如何面对30岁后的瓶颈期以及家庭时，正需要古装剧里“超级厉害”女人的人生故事，激发当代女性，在男尊女卑的社会风气下，她们一个个逆流而上，乘风破浪，而在这个公平化的社会底气下，为何我们不可？

❸

于是，我们需要学习古装剧里女主接受现实的苦痛并在苦痛中坚强成长的精神。

例如《甄嬛传》里的甄嬛，原本是一个纯真率性的女孩，后宫中的一股青流，但却不断遭到皇后和其他嫔妃的陷害。皇后设阱陷害甄嬛穿了纯元皇后初见皇上时的衣服而被软禁，身怀六甲的她在软禁期间侍女流朱被害死、家人被流放。结果出宫后，先后传来父亲、爱人惨遭境遇的消息。但甄嬛并没有就此放弃，而就在这样的苦痛之下，改变那个娇弱的自己，让自己不断的变强，才会有后来的地位。

再如《花千骨》里的小骨，原本是一个心地善良的小女孩，但自己身边亲密的人，却都为了保护小骨而死。小骨眼看着身边的人一个个为自己而死去，痛苦万分，冲破了封印，变成了神尊。

·······

我们设想剧中的这些女主如果没有经历过这些磨难，会有后来至高的地位吗？如果这些女主甘愿被虐，不再磨难中坚强成长，会有后来至高无上的地位吗？

孟子曾在《告天下》里写道：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。”不管是《甄嬛传》还是《花千骨》等一系列的古装剧，没有一部不是娇滴滴的女主历经坎坷后，才获得成功的。

然而生活在这个和谐社会里的女性，没有古人那么多的斗争和仇恨。唯有的仅仅是工作上的磨练，但是面对这些磨练，我们都无力去支撑，谈何女性自强！想想甄嬛、花千骨等这些剧中的女主，她们遭受的苦痛是否比我们还要多，但为何她们能突破，而我们不能呢？

当上司安排我们做一件与我们能力不匹配的工作时，工作难度高于我们的工作强度，我们觉得压力大，抱怨工资少；工作难度低于我们的能力，我们觉得这是浪费人才的行为，不被提拔，难以忍受。我们从不懂得接受这些磨练并在磨练中坚强成长，而是选择埋怨或者遇人不淑。

我们一边渴望着高薪，做个独立的女性，过自己想要的生活，但却又不想扛着压力，更不想做一些低下琐碎的事情。这究竟是要哪样呢？没有成功是轻易可获得的。

古装剧“超级厉害”女主的故事告诉着我们一个道理，自由与独立属于强者，阳光总在风雨后，只有你甘愿接受了当下的磨难，并在磨难中坚强成长，才能换来一个真真独立自由的人生。