虽然收视率不高，但《金曲捞》真的是一档有品质的音乐节目

一线的平台，炫酷的舞美，精美的制作，江苏卫视上周推出的音乐节目《金曲捞》，却只取得了0.693%（CSM52城）的收视率。

这是意料之中，却又有一丝不甘。

之前梅丸君曾指出，这个节目旨在打捞未被大众熟知专辑金曲，天生有它的大众化劣势。

劣势之一在于，歌曲本身不红，没有“基本盘”。市面上大多数音乐节目，都依赖大众歌曲和KTV歌曲，创造着网络热度和吸引潜在粉丝（路人）的可能。

劣势之二，当歌曲的专业性和大众性没有兼得，该怎么办？歌曲本身不红，却又在节目模式中赋予特别高的期待。如果歌手唱完，与观众和节目铺垫有很大的差异，并没有想象中惊艳，反而适得其反。

从节目创作初衷来讲，我并不希望这样一档有音乐情怀的节目就这么被边缘化。并且从《端午金曲捞》到《金曲捞》，我还是看到了节目在赛制上做了一些可看性的调整：

调整一：丰富游戏环节，从一次唤醒到两次唤醒

唤醒师对歌曲的演绎，需要超过300人投票通过即为成功，否则失败。新的赛制，为唤醒失败提供了第二次唤醒的机会，不过这一次需要拿到450票，难度陡增。

调整二：调入第三方音乐机构，用数据说话

节目中不仅一次地提到，过去被唤醒的金曲在第三方音乐平台的收听效果。

调整三：单期容量变小

一期节目中会唤醒四首歌，新版的《金曲捞》一期只有三首歌，节目单元节奏降低了很多。

但说实话，这些改变，都没有抓到《金曲捞》这个模式的痛点。

如果我们从既有的模式中，去剖析音乐节目可能走的三种路线会发现，除去“竞技”因素，《金曲捞》还剩下的选项有：“游戏”、“故事”、“明星”。

说到游戏，《金曲捞》已经有设置了很多可玩性的设定。

比如在人设上，就有原版模式中就有的“叨叨团”。

在环节上的游戏有，根据提示词“猜歌”，与使用变声器的原唱大咖对话，以及黄国伦不失俏皮的专业点评，为《金曲捞》增添了很多轻松色彩，虽然总是让我觉得有《蒙面唱将》猜评的既视感。

但在实际操作层面，《金曲捞》用了更多的时间去讲故事。我经常看着看着以为在看《艺术人生》。

为此，《金曲捞》把一期节目从4首歌减到3首了，就是把更多的时间留给了故事和访问。这样，好不容易请来的明星大咖也有了更多的说话机会。

总的来说，《金曲捞》选择的策略是 “故事优先”，这的确是音乐节目中没人尝试过的类型空白。

讲故事本身没有问题，毕竟中国早期的娱乐节目就是以煽情和讲故事发家的。

我不否认一首好歌需要故事去诠释，但讲再多的故事，还是脱离不了人物关系，并且要有“新闻点”。比如未曾谈起过的情史、比如出道时的坎坷遭遇、比如和其他明星的交情等等。

一个成功的案例就是《十二道锋味》，节目里，谢霆锋不仅炒熟了菜，还炒热了他的圈中好友们。每一期的嘉宾阵容，都能和谢霆锋炒出不一样的娱乐圈话题。

电视观众不是不喜欢讲故事，只是忌讳讲陌生而平淡、重复而累赘的故事。因为平淡，所以不看。因为厌烦，所以会把《中国好声音》嘲笑成“中国好故事”。对《金曲捞》也是这样，当歌曲本来就是陌生的时候，一个陌生的故事，只会让节目更有距离感。

《金曲捞》要想在后续的收视效果上打一个翻身仗，可能还要调整很多点，让节目更“娱乐化”。

首先是必须要强化“游戏”环节，这是符合电视收看习惯的重要元素。

其次是对于模式性很强的节目来说，由于单元重复出现，因此在每一期要尽量增加歌曲的量。

对棚内综艺来说，好故事不需要好的剧本，相反，“人物关系”在这个环节显得尤为重要。尤其是唤醒师和明星之间的关系，最好在歌曲本身、生活事业上有一定的关联。

首期中出现张信哲在薛之谦参加选秀比赛的点评资料，就是一个正面例子。但是金志文和梁咏琪的搭配就有点让人摸不着头脑，但何洁和谭咏麟的搭配，看点也说不出道不明。

退一步说，这层人物关系，不求掀起娱乐圈的轩然大波，至少也得泛起涟漪吧。这不仅是节目制作的需要，也是真正实现“通过明星效应来发掘遗珠作品”的路径。

所以当下，要让《金曲捞》在周末黄金档中不被边缘化，最重要、最紧要的一件事就是，赶紧凑合几对“有关系”的明星，让他们来捧红一首歌，要很赶紧的那种！