创近几年音乐综艺最高豆瓣分的《金曲捞》，戳中了观众哪处嗨点？

导语：最终选择避开群雄争霸的周六档，登陆《奔跑吧》一家独大的周五档，《金曲捞》的突围本身并不容易。两期节目播毕，尽管收视中规中矩，网络口碑却是好得出奇。

各路网友几乎都回归音乐本身，专注聆听“耳孕级”的金曲打捞，被岁月掩埋的旋律连同记忆久远的故事，好似一杯醇酒，散发着醉人的香气。豆瓣网友给出的7.6分，似乎也创下了音乐综艺长久以来的最好成绩。

豆瓣7.6，对于音乐综艺来说，这已经是十分难得的好成绩。可是《金曲捞》凭什么？

网友“丁晓北”说，舞美、音效、情怀、后制，各个方面可以给到近乎100分！节目所承载的主旨是“打捞蒙尘金曲”，其实它更是为曾经陷入瓶颈的音乐节目提供一个新的发展方向。

网友“谨”说，歌手最隐秘的思念大概是把你放在歌里面，诗人最隐秘的思念大概是把你存在诗中，编剧最隐秘的思念大概是把你写进故事里。就像站台，人来人往中，你在路过，我在等待。沧海遗珠从来不存在，只需要我们一双愿意多看看这世界的眼睛。

著名音乐制作人黄国伦介绍，造成金曲遗珠的原因有三：生不逢时，遇人不淑，怀才不遇。可也像薛之谦所言，在这个时代，根本不存在怀才不遇。现在不是八十年代，不存在一个伟大的诗人在路边修轮胎不被人发现。如今的自媒体，已经足够承载任何一种形式的才华。

当那些沉睡于时光的好歌一旦被唤醒，会有多么光彩照人？节目首播短短48小时之后，薛之谦倾情打捞张信哲的《王子公主》，旋即就登上了QQ音乐热歌榜单的亚军位置，薛之谦和李好的《为了遇见你》登上榜单第十，何洁唤醒的《把你藏在歌里面》位列第二十位。唤醒程度最强的歌曲是梁咏琪的《沉迷》，播放量比之前高了89倍。

所以，到底《金曲捞》是戳中了观众的哪处嗨点？它同时链接了过去的情怀和现在的流行，用时代的新瓶，包装了岁月的老酒。就好像“ost小神兽”汪苏泷唤醒的《人情世故》，就比杨千嬅的原版多了年轻人热爱的R&B和Hip-Hop曲风，耳目一新。

通过对话制片人姜方明，想必大家更能体会节目的一片用心。

Q：为何会选曲《金曲捞》这个创意？在二季度的众多节目中，您认为有什么特色和优势？

我们在干一件有意义的事情，它和当下的节目是有区别的，我们是纯粹在做“遗珠”。《金曲捞》最大的特色和优势就是，你永远不知道今天会来谁，今天这首歌到底怎么样，谁来唤醒，以及能否唤醒成功。

Q：《金曲捞》对综艺节目和音乐市场都有什么意义？

现在是一个很难出新歌的时代，可能不断在出，但火得很少。我是做音乐的，你要我报出2016年10首新歌，我真的很难报得出来。然后，在华语乐坛过去很辉煌的年代，很多好歌由于时间或者宣传的关系，没有红起来，我认为打捞这个事情，就是让这些好音乐不要沉睡在过去。

当今乐坛能出新歌的有点乏力。对于观众而言，没听过的歌曲都是新歌，提供这样一个平台，既是打捞了歌曲，也是打捞了记忆和情怀。

最大的意义就是我们做得足够纯粹，没有PK，没有过度包装，就是好听大家就支持，觉得不好听就过去了，我们和艺人沟通的时候，每个人都有很多这样的遗珠。

Q：具体如何选曲？是先确定歌曲，还是先确定艺人？

选曲是节目最最关键的一环。歌曲比较多的艺人，我们先确定艺人；还有一种情况，我们先听到好听的歌，就再跟这些歌的演唱者联系。两种情况都有。

像张信哲，他的歌非常多，我们会先把他的歌全部听一遍。先初选出20首，再跟音乐总监一起，精选出5首左右，最后确定出两三首，再跟艺人和唤醒师沟通，选择出最后一首。

Q：如何解决大量原唱歌手消耗的问题？

对于原唱歌手的消耗，一开始我们也觉得这是最大的问题。但这么多期录制下来发现，比如说第一期谭校长录完，他把节目介绍给身边很多歌手，他们会觉得节目很有意义，现在有很多歌手主动找到我们，他们有什么样的歌曲想要打捞，所以现在压力反而没有之前那么大了。

Q：唤醒师的选择标准是什么？

唤醒师的选择标准就是唱功一定要好。最早也有想法找偶像歌手，但大家头脑风暴讨论后，还是觉得把歌演绎好是最关键的。

Q：从节目逻辑来说，有观众提出是否存在“没有唤醒不成功”这个可能上，这会不会是节目的一个环节硬伤？

这个节目是打捞沧海遗珠，每一首歌我们都想打捞成功，推给更多的人听。但是，音乐不是几个人说好听就行了的，还是要通过这个平台把歌推出去，让更多的人来评价这首歌，我们节目只是这样一个平台，而现场500位观众也只是这个平台的评审，确实会有不成功。音乐唤醒成不成功不是最重要的，最关键的是让大家听到这些歌。

目前录制了5期节目，已经发生过唤醒不成功的状况了。如果唤醒师的演唱没有获得300票，就由原唱将自己出来演唱原版，需要得到450票，换算成百分制，就是要达到90分，才能实现二次唤醒成功。

Q：节目设置500人的评审团，不论唤醒师还是原唱压力非常大，为什么设置如此严苛的条件？

首先，给唱歌的人一定要有压力，没有压力他们不会对歌曲的演绎有足够的重视，其实我们希望不论是原唱还是唤醒师，我们希望他们对歌曲有一定的重视，不然的话，不管是对于歌曲还是歌手而言，都是不公平的。

Q：作品未被唤醒成功的话，歌手的感受会如何？是否挑选别的歌曲再来尝试？

这周就有唤醒失败，后台气氛有点尴尬，但失败也是一种正常现象，毕竟和歌手的临场发挥、歌曲的本身的属性等息息相关。唤醒失败了，还是有可能来再次唤醒的。

Q：《歌手》中音乐总监梁翘柏成为一个很标志性的人物，给节目加分不少，那么在《金曲捞》里刘洲总监是不是也是类似定海神针一般的存在？在节目中承担哪些？

对于每一首歌曲的唤醒版本，我们都需要和唤醒师、音乐总监沟通，思路就是要符合当下人的审美，对年轻人的口味。刘洲老师是我们节目的定海神针，选歌、改编、乐队这些环节都要刘洲老师存在的。

Q：近几年，音乐类节目走到瓶颈期，这种情况如何破局？

音乐节目相对来说还是一个保险的选择，音乐节目是永远不会过时的。只是大家对节目的模式和形态会有一个疲乏期，但是对音乐节目还是很有信心的。

Q：如何看待综艺节目原创力缺乏的现状？

现在综艺节目的制作和原创能力已经比以前好太多了，每年这么多节目上档，好的留下来，不好的自然淘汰，这是一个很正常的现象。