《继承人》编剧段祺华：没人愿意做律政剧，就由我这个律师自己做

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导语

电视剧《继承人》聚焦了中国家庭，在财产继承中所面临的问题，如非婚生子女的继承权、未出生胎儿的继承权等。为了创作这个剧本，段祺华和其律师事务所里的数百位律师，花费2年时间收集了几百个案例，从中甄选出适合文学创作的案例编进剧本，串连出了这部极具时代特色的现实主义作品。

文：酸酸酱

由段祺华律师担任总编剧和总出品人的律政剧《继承人》，将于4月14日登陆东方卫视。剧中讲述了因为一张股权让渡书，揭开了一个家族隐藏二十多年的秘密的故事，整天叫嚣着跳槽赚大钱的继承法精英律师郑昊（刘恺威饰），某天突然“被应聘”了一位助理美国留学归来的高材生汤宁（蒋欣饰），汤宁被姑妈以一张巨额存折要求，要她放弃汤家的所有股权，而郑昊身上似乎有着整个事件的线索。随着案件调查的深入，郑昊的神秘身世开始浮出水面……

对于国内第一位开办私人律师事务所的律师，段祺华曾在2014年创作了以婚恋官司为主题的《金牌律师》，而这次之所以选择了听起来有些冷门的继承法作为切入点，在他看来，这其中不仅有个人的兴趣，更有现实的考量：中国改革开放30多年，已经到了第一代传承第二代的时候了。年纪大的要老去，年纪轻的要接班，然后继承遗产，传承当中就会出现一些问题。每一个继承案都是亲人之间的争斗，亲人之间的争斗都是亲情的撕裂，而多了解些继承法的常识，就会尽可能地规避这些矛盾。

导演阎建钢说：“我们国家的律政剧不多，大部分都是放在一个律政的背景或者标签下的谈情说爱戏。《继承人》有个最大的特点：编剧就是职业律师，有几十年的律师经验。这一次段律师作为编剧写这个故事，他的专业度是够的。”

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继承的事情你不是每天碰到，但是必定会发生

2016年12月19日，中国社科院在北京发布了2017年《经济蓝皮书》，提出了尽快实施房产税和遗产税的问题，尽管相关法律法规的起草和修订还未形成，但在当今层固化、贫富差距越来越大的情况下，遗产税的实施只是时间早晚的事情。

在谈论为何要实施遗产税时，段祺华引用的了凯恩斯的一句话“遗产税是避免年轻一代毁灭”，并说，不要使社会的基础毁灭，一代人一代人是要努力的。

而用影视作品的手段进行普法宣传，是段祺华总结目前的一个比较行之有效的办法， “我做一个案子，也就几十个人知道，但是我做一部电视剧，是几千万人在看，这个影响就不一样。就像鲁迅说，我用一把手术刀只能救几个人，我用一支笔可以救千百万人。”

“《继承人》牵扯到千家万户，因为每一家人都会有老一代死去，新一代继承。只不过你不是每天碰到，但是必定会发生，所以它的人群就会比我上一部作品《金牌律师》大。”

刘恺威在演过《继承人》后说，之前从没想到女儿小糯米的继承问题，但拍过这部戏之后，想法已经有所改变，“还是多想一下，多关注一下”。

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在内地，拍律政剧的风险很大

段祺华大学毕业后，赴美留学，1992年，作为改革开放后最早回国创业的一批留学生，段祺华创办了国内第一个私人合伙律师事务所“段和段律师事务所”，此后，“段和段”还在美国建立了第一个海外分支机构，成为了当时最早跨出国门的中国律师事务所之一。

“1979年我考大学，当时印度有一个叫《流浪者》的电影，对我们的影响很大，我们这一代的同学，包括我，有很多都是为了这个考法学院的，后来，有部香港的《法外情》，它也影响了一大批年轻人。所以，影视作品对人的影响是不可估量的。”

作为在当今中国律师界掌门级别的人物，段祺华之所以选择亲自执笔去编写剧本，除了早年间埋藏在内心的文学梦，更大一部分原因，是想通过影视剧潜移默化的影响，增强公众对律师行业和法律常识的认识。

“全国14亿人口，律师才不满30万，加上所有的法律人，法官，检察官，公安全部加起来，也就百万人。所以说，要把法治和依法治国的概念，贯穿到老百姓和领导干部里面去，必须要靠影视剧。”

但是困于审查制度和资本的限制，在中国内地做律政剧，往往要比其他地方难得多。编剧要拥有法律专业素养和文学创作的能力自不用说，同时你还必须熟悉国外的法律，清楚世界各国法庭的状况，为中国司法改革提供方向借鉴。

还有在当前资本越来越成为影视生产老大的现状下，制作律政剧最大的一个拦路虎——资本。“你要有资金自己投资，不然的话，真的没什么投资人愿意投拍律政剧，因为风险太大。”

律政剧题材严肃，创作和审查难度都比一般的感情戏和玄幻剧大得多，很少有投资人选择把钱砸到这里面，段祺华作为总编剧，同时出当出品人，也是迫于现实的选择。

“一个人到了我这样的年纪，还能去做一个新鲜的东西，必须内心有情怀、自己热爱，不然的话肯定会很痛苦。拍戏，我也不是为了赚钱，完全是为了自己的兴趣去做。”

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娱乐没有错，毕竟没人看电视是来听说教的

影视作品归根到底不是对现实生活的白描，编剧必须处理好现实真实和艺术真实的关系。正如很多编剧不擅长职业戏，许多具有行业资质的作家，由于缺乏把行业故事大众化的能力，致使可能局部故事出神入化，但整体的故事性却略有欠缺。

由于我国采用的是大陆法系，没有陪审团制度，在法庭审案，往往就是律师和法官照着一堆文书念，不会有大篇幅的法律条文背诵，各方也不太可能离开自己的位置，这样就不存在激烈的戏剧冲突，然而真实地还原这些东西，势必是特别沉闷的。

于是段祺华借鉴了西方庭审制度的抗辩制， “我跟司法部、广电总局都说，我必须让他们动起来，尽管动起来，可能大家会吐槽说不够专业，但是，为了镜头的好看和冲击力，你必须这么做。”

与前作《金牌律师》完全依靠案例引导剧情发展的设计不同，《继承人》采用的是以主人公的命运为主线，辅以各种案件作为支线，每一个案例都能和主人公的故事勾连起来，或者起推进作用，这样剧情就变得十分连贯，让观众有追剧的欲望。

“没有人看电视剧是来接受教育的，一定要有娱乐性。”

《继承人》里的角色身份都十分模糊，当事人都处在迷雾之中，不知道自己是谁。段祺华之所以把它设计成大《雷雨》式的结构，就是给这种严肃的现实题材，增加戏剧冲突，使它往好看的方向走。

谈到现实主义题材作品的意义，段祺华拿《继承人》的监制举例，“她看了剧本，第一个想法就是建议父亲立一个遗嘱，去年她的父亲突然就过世了，家人对于老人留下的遗产一点纠纷都没有，因为之前都安排好了。”

“现实主义题材的影视作品，它的作用就是寓教于乐，让大家在娱乐的过程中，潜移默化地接受你的观点。”