大女主戏看厌了 以后都是大男主戏霸屏啦？

文｜morning 编辑｜朴芳

在《赢天下》《如懿传》《扶摇皇后》等众多“御姐剧”的包围之下，讲述少年成长的电视剧《斗破苍穹》于近日开拍。这部电视剧男主角萧炎由吴磊扮演，两人共通的性格特质让观众期待年少傲骨斗战张狂的荧屏呈现。众多原著粉大呼“18岁的三石弟弟遇上18岁的萧炎。”

在相当长的一段时间内，由于观众主力是女性，国产剧一直属于一种“阴盛阳衰”的局面。2013年《楚汉传奇》《大秦帝国之纵横》两部剧收视的覆灭，让这种镶嵌着男性精英意识的历史正剧渐渐退出了荧幕。与此同时，《甄嬛传》《步步惊心》等大女主戏的收视高潮让古装创作发生了女性向的转变，随之而来的是中国电视剧市场“脂粉气”十足。

短期来看，电视剧市场仍是女主戏的天下，但许多正在筹备中大男主剧让我们发现这只队伍异军突起不可小视。除了有小鲜肉坐镇的《斗破苍穹》《武动乾坤》《择天记》等剧，硬汉大叔们也纷纷加入这一行列。电视剧《曹操》已确定由姜文出演男主曹操，这是姜文告别荧屏23年后首次出演电视剧。该剧以曹操的一生为主线，讲述了曹操戎马倥偬，功过是非的传奇故事。现在正是历史正剧的“春天期”，如果该剧故事严谨制作精良，再加上大牌演员坐镇，其收视数据和观众口碑将大有可为。

2017年筹备中的其它大男主戏

除此之外，近日根据马伯庸的历史小说改编的大男主剧《长安十二时辰》更是以过千万每集的天价网络版权价格成交。大男主剧逐渐抬头，为何电视剧制作的性别意识在今年打了个急转弯？究其原因不外乎四个方面：

1.同质化的大女主戏使观众审美疲劳

从《甄嬛传》开始，近十年来大女主戏已经塑造了无数女皇后女英雄。但时间长了，观众面对相似度极高的剧情和用惯了的套路难免会产生视觉疲态。剧中凡是逆袭成功的女主必定要开启“打怪升级”的模式，她们颜艺俱佳，心计无限，总能在男主男配双重buff的帮助下成功上位。而女配往往是阴险狠毒的角色，大多落得万人唾骂的人生。

这样大女主的设定太过完美和逆天，故事逻辑也偏向简单粗暴，对于人性的诠释非黑即白，这容易让观众产生不真实的感觉。身为女性，也不是只有爱情这一件事可以期待。开挂女郎虽然能短暂的满足观众的心理需求，但难以让观众感到回味无穷。

2.从代入感到欲望投射

对于女性观众而言，“女主戏”更多的是代入感，观众“陪伴”女主逆袭，以第三者的视角学习女主角坚强独立的个性态度。而“男主戏”更多的是欲望投射，用年轻颜好的男演员来满足女性内心对于男性的幻想与期待，小鲜肉这一称呼就赤裸裸的表现了这一点。所以现在的女观众往往看一部剧就换一个“老公”。

这一情感需求与社会舆论中男性的标签化有很大的关系。一方面在韩剧的影响下，许多女性观众都希望自己的白马王子如韩剧男主角般帅气多金，从而忽略自身条件沉溺幻想。

另一方面“直男癌”“妈宝男”“凤凰男”等贬义词往往标签化了男性的形象，女生一看到有这些标签的男性就退而远之，更别提深入的了解。其实每个人身上的弱点并不完全是由性别导致，更多的是家庭背景、个人性格、社会环境等促使。这种对男性偏见化的理解让部分女性很难在现实生活中找到合适的伴侣，只能在影视剧中“舔屏老公”。

而对于普通男性观众而言，大男主戏中的权谋、屌丝逆袭、天下、美人等都是特别受欢迎的元素。在沉寂多年后，大男主戏的抬头有望从游戏、网文、直播等渠道拉回部分男观众。

3.男主剧仍然能消费腐女受众

《琅琊榜》作为古装权谋剧，传统的宣传套路并没能让其在网络上大火，腐女们CP炒话题反而大大促进了该剧的网络传播。网友们在二次创造中加入耽美CP等元素快速拉拢腐女爱好者，事实上这也是部分女性观众对男性权谋剧的“去势化”。

这类“性转消费”不在少数，电影《盗墓笔记》片外为番位大撕，片中恶意卖腐，且不说是制作方刻意而为还是网友顺势而起，最终快速达到了全民皆知的传播效果。最近观众在看完电影《嫌疑人X的献身》后也大呼两位男主角基情满满，有的媒体直接将有关这一电影的新闻标题设置为《王凯张鲁一cp什么鬼 两位男主被曝火花四溅》。

4.男主形象从教化者转变为同伴类人物

中国早期的文艺作品从男性形象设置来看较为刻板化和片面化。大多用古代帝王将相和现代黑帮大佬等角色来塑造男性形象。这样一来男性角色给观众的感觉都是沉迷权力斗争，冷漠凶狠、对于某一领域有着绝对的领导和权威。这样强硬的形象迅速被偶像剧中的霸道总裁所推翻，这些“总裁”们特别宠爱灰姑娘，会放弃自己的家庭和事业为了和平凡女主的爱情，这样男性形象是以“取悦者”的身份来吸引女性受众。

经过了数年的沉寂之后，如今大男主戏的人物设置早已摆脱了单一化，他们可能没有极好的先天条件，在性格或是能力上还有些小缺陷，更多的像是我们身边的同伴而不是所谓的超级英雄。影视作品也不再神化他们，而是将他们树立为普通大众的代表。这样更有贴近性更接地气，男主角的行为和思想也更容易被大众所认可。

结语：“一剧四星”回归，虽然力度大大减弱，但无疑会使原创剧和精品剧抬头。总的来说，由于电视剧市场的性别偏向，电视剧女性审美至上的大局不会变，大男主戏的回归并不是受众审美品味的本质化改变，只是制作方在女主戏上遇到瓶颈时，根据现今观众的偏好寻求的新的突破口罢了。

国产剧中“大男主戏”“大女主戏”的趋势其实是影视扁平化的一种表现。真正的优质剧作往往能跨越性别意识，传递一种普世的价值观和情感，如《大明王朝》等。电视剧的制作不单需要考虑观众的喜好，它更是社会意识形态的体现者和引领者。大男主戏最终能否获得成功？ 仍然需要踏踏实实讲好故事。