中外影视剧创作思路大对比

不知道国人有没有感觉到一直有人说：中国人创造力太差，那么大部分中国人能承认吗，当然不能，但是当我们看看电影的情况便可以看出端倪。

1.现状究竟如何

国产电影大致的现状：a.用历史性的题材去改编就局部改编，b.冲着票房走请大腕。c.四大名导。d.情节漏洞百出e.但凡出了连载和续集就容易断层。F.剧情经不起推敲。

a.用历史性的题材就局部改编

其中比较诟病的是用历史性的题材去局部改编，这个问题一直存在于电视剧和电影之中。而且占绝大多数的比重的电影和电视剧运用了这种方法。但是反观国外情况完全不一样。虽然也有少部分的是那种。例如去年的《灰姑娘》。灰姑娘俨然像一部时装片，虽然也是炒现饭，时装图却很惊人。

《灰姑娘》的部分服装设计手稿图

一袭蓝裙美丽的灰姑娘

面带笑容的王子

b.冲着票房走请大腕

《建国大业》堪称几秒出现一个明星。

《建国大业》里面的佟大为和陈坤

C.四大名导(陈凯歌、张艺谋、顾长卫、冯小刚）

名导的作品成为主流。市面上主要是这几个导演的作品。

d.情节漏洞百出

关于赵薇演的『赤壁』喜欢的人也很多，但是你注意到了吗，赵薇在电影里准备潜入曹操水营中之前，曾说过「天下兴亡，匹夫有责」试问一千多年前三国的人如何知道一千多年后的成语，“天下兴亡，匹夫有责”这句话最早是在顾炎武的《日知录·正始》中提出的概念，背景是清军入关。原句是：“保国者，其君其臣肉食者谋之；保天下者，匹夫之贱与有责焉耳矣。

电影《赤壁》里赵薇饰演的孙尚香

e.但凡出了连载和续集就容易断层。

《爱情公寓》拍了几年，而且剧集被指抄题老友记，而国外的无论是电视剧《老友记》，还是《哈利波特》系列都是连贯性特别好，一股作气，而中国的可能多年才出一部像是续集又不是续集的东西。

2.如何改变

大家都知道鲁迅的“拿来主义”面对历史与外来产物必然需要提取结构进行重新创作。国外有个电影就是个很好的例子。《饥饿游戏》它创造性的将时装剧，竞技，演绎，历史，人性，社会阶层的组合成一部电影，所以有时候不一定要还原历史，可以从其他角度提取精髓和元素进行重新创作。中国也有比较成功的例子：例如葛优的《私人定制》里就有一段李小璐色诱范伟的。这也反映了群众和官员的比较隐晦的非透明关系。但是就历史类题材大部分还停留在照搬。换一个角度讲历史例如《阿甘正传》，将一个低智商的阿甘和历史背景相结合产生的一连串像是聪明又像是运气的故事。

电影《阿甘正传》海报

当然中国好的作品也有很多：《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》、《甲方乙方》

《秋菊打官司》，反映跨国集团的制毒运毒作案的《湄公河行动》，老北京的老江湖的儿女情长与市井、亲情的《老炮儿》有想象力根据小说改编的《鬼吹灯》都还不错。在电影和电视剧的拍摄方面也有借鉴国外，例如《琅琊榜》就是借鉴了国外的叙事手法，让你猜不出后面的情节发展，剧情一点点往后推。

中国上下五千年的历史却很难出现史诗般的巨制作品。而国外历史积淀很少却能出现像《权力的游戏》那样恢宏的大片级的电视剧。凭空而造，虚构出一个历史古国的蓝图。有人说它像中国版的《三国演义》，但是却告诉人们没有厚重的历史的国家也可以出现很好的作品。

《权力的游戏》里面的龙女

《权利的游戏》里的女巫师

总结：好的剧本好的演员和动作指导舞美天时地利人和才能出一部好的电影，但是我认为剧本的好坏直接能影响到电影的质量，思路很重要。我们不能再照搬，再“拿来主义”，所以我们不是没有创意，而是太过保守。关于历史关于名著我们总是改改局部就上了大荧幕，这种方式很不可取，相信将来后来的编剧和导演以及受众的思路都可以有所改变和觉醒。为什么会提到受众呢，一个作品的产生与创作者有关，更与受众的客户投资方和观众有关，只有投资方拍板人和观众自身的审美和思路改变了，电影才会有高质量。那么，国产电影就离崛起不远了。国产电影舞美不够好可以改，场景不够炫丽也可以改，好演员中国也不缺，唯独缺好的思路，好的剧本架构。这个一部电影的核心和灵魂。我们应该结构创新，而不是注重局部，我们能否另辟蹊径，开辟出自己的特色需要大家的共同努力。最后，希望国产电影和电视剧能越来越好。