这不是功夫瑜伽，这是盗墓笔记

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《功夫瑜伽》是一部很难评价的影片，并不是因为这部电影拍的好坏，而是因为它与成龙之前的电影太像了。

在连续经历了《绝地逃亡》、《铁道飞虎》和《功夫瑜伽》之后，逐渐开始感觉用“廉颇老矣”、“吃老本”、“没创意”之类的词来形容成龙和他的电影并不精准，因为从这几部口碑扑街的电影中可以看出，成龙很明确的在维护自己的作品风格，并且，有把口味向更高年龄层次人群推进的趋势。

之前看过一句嘲讽广场舞大妈的话，不好听，但是深以为然：不是老人变坏了，而是坏人变老了。人到了一定年纪，很多习惯就会固化下来，特别是三观，所以，真正能引起某一个领域整体风格变化的，并不是人的变化，而是人的更替。

电影圈也是如此，我们不该把新时代电影进步的重担全都扔在张艺谋、周星驰、成龙这些元老身上。《长城》尝试打通中外文化的电影通路，未果；《西游降魔篇》想肆意的展示一下自我，效果不佳；《功夫瑜伽》要走自己的老路让人们说去吧，结果真被骂的很惨。事实证明，对于定势已成的老电影人，创新、自我和固守，三条路都走不通，好尴尬啊。

当然，这里面很大程度的原因，是影片的质量与电影人自身水准之间的落差，特别是《长城》。但是作为观众，还是需要理性的意识到，不管是怎样的大师，都会有自己独特且固守的风格，而大众的审美，是随着观影人群的更替而变化的。从这个意义上看，成龙想要维持自己四十多年的影片风格，不见得是件坏事。

好了，回到《功夫瑜伽》本身。游戏CG即视感的开场，会让年轻观众，特别是喜欢PS4等家庭游戏机上那种大型游戏的观众嗤之以鼻，但是如果影片针对的是变老的一代，那么这份尴尬可能就成了一份新奇，《功夫瑜伽》的“父辈气质”，就是从这里开始显现的。

首先要吐个槽，《功夫瑜伽》里的功夫和瑜伽其实没什么关系，我们看不到想象中结合了瑜伽的中国功夫，瑜伽就是瑜伽，功夫就是功夫，而且二者都是点缀，戏份也相当有限。

另外，辗转多地的追逐打斗以及场景集中在地下的寻宝都大幅拉低了印度元素的存在感，所以影片体现不出多少咖喱味，这会让很多抱着看一场高逼格版《大闹天竺》预期的观众大失所望。

由于都是唐季礼编导作品，《功夫瑜伽》有不少致敬《神话》的小彩蛋，最夸张的就是结尾以“神话”为背景乐的歌舞。《功夫瑜伽》确实没有摆脱《神话》乃至《十二生肖》的影响，讲的仍然是满世界乱跑的寻宝故事，只不过这次，更像是一部老年版的《盗墓笔记》。

大教授和小鲜肉的组合、神秘的寻宝图、不为人知的宝藏，满满的都是寻宝类作品的套路，葬身地下的军队和财宝给这次寻宝染上了当今流行的盗墓色彩，区别就是主题和宗教有关，所以不会有鬼魅邪物。

既然做不到老少通吃，那就把吸引老观众的精神进行到底，前不久的《铁道飞虎》就是这么把很多小伙伴的父母拉进了电影院。“宝藏都归国家”和“知识才是财富”是预料之中的说教，而“一带一路”的梗，更是把这份说教上升到了老干部级别，《功夫瑜伽》这剂爱国鸡汤，也一口干下吧。

当然，只要你不想着用大哥教你的方式驱狼，《功夫瑜伽》的很多桥段设计还是挺有意思的，比如成龙把法杖插在机关上并说“我喜欢印第安纳琼斯”的致敬梗。

反派的瞬间逆转和必不可少的歌舞，在影片的结尾以一种突兀到爆的方式出现，这或许也是整部影片最大的尴尬点。用热闹的歌舞作为结尾并不稀奇，特别是合家欢类的影片里，但是太过牵强的生拉硬拽，观感上就像是被硬塞了一枚烂瓜子，就算之前留有些许余香，也被毁坏殆尽了。

如果真的这么放不下歌舞表演，那么《唐人街探案》或者《三枪拍案惊奇》的方式倒是可以借鉴一下，在整部影片完成以后，以类似彩蛋的方式出现，既不会让观众出戏，还显得新意十足。

如果对成龙会继续坚守个人风格的判断是正确的，那么可以预期成龙之后的作品的整体格调和水准，将继续不符合大众的审美情趣。但是有一点值得安慰，那就是即便有一天成龙打不动了，我们也可以随意挑一部他的作品，一边回味一遍说，嗯，就是这个味儿。

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