日本都在拍电视剧聚焦现实问题了，咱们还在拍不接地气的雷剧

最近看了一部日剧《逃避虽可耻但有用》，看完后简直有种“观剧恨晚”的感觉。虽然这是一部标签“爱情 喜剧”的作品，但你不得不佩服日本做电视剧立足于现实问题并认真寻找解决方法的这种精神。

剧里几个主要角色非常具有代表性，对照我们自己的生活去看，会觉得他们就是我们身边的同事、朋友、家人——甚至是自己。

女主角森山实栗是个找工作困难户，在丢掉派遣工作后经爸爸的介绍，去男主角津崎平匡家做起了家务工作。本科毕业的时候找不到工作就继续读研，读完研之后依然找不到工作，只能做这种看起来与学历很不相称的体力工作——这情形是不是很熟悉？

现实的问题是，跟很多念了很多年书、步入社会后两眼一抹黑的人一样，女主并不知道自己想要做什么工作。

父母要搬到乡下去，在这个城市中连属于自己的家都没有，对未来迷茫又焦虑的实栗索性提出了“以工作为目的的结婚”，而性格超级认真的津崎居然答应了。

我觉得这种关系很有意思。“结婚”只是一种工作形式，建立这种关系的基础不再是爱情，而是需要，其实很符合现在很多本身并没有爱人或者并不想结婚、只是想找个人陪伴或者只是想摆脱父母催婚的年轻人的需求。但显然，在相当的一段时间里，这种关系都很难被世人接纳而变为常识——这种契约结婚，至今还是网络小说流行的梗呢。于是男女主都决定向身边人隐瞒。

反而，确实是与老公因为爱情而结婚的女主闺蜜，遭遇了丈夫的出轨与背叛，尽管已经有了女儿，依然在亲友的反对声中毅然决然地提出了离婚。

这种悲凉与无奈实在是很熟悉了，明明是出轨的丈夫做错，却是遭遇背叛的妻子被打上“失败”的标签，明明是丈夫背叛婚姻背叛爱人，亲友却还是以“为了孩子”“离婚的女人不值钱”为理由，要求妻子原谅老公好好过日子。可不想好好过日子的人不是出轨的那个人吗？

这部剧偏向于女性视角，聚焦了很多女性面临的问题，后面还有一段非常有意思的剧情，几个女人聚在一起，模仿议员选举，探讨如何解决女性的育儿问题，讨论来讨论去……觉得最好的解决办法是让男人生孩子（手动再见）。

而实栗的阿姨，众人口中“剩女”的小百合，奔50的年龄还没结婚。放在生活里，一定会有人说“怎么还不结婚，一定是要求高了”“是不是有什么问题呀才嫁不出去”。我们都忘了，结婚不结婚是每个人的权利而非义务，我可以选择行使权利，也可以选择不。如果结婚并不能使我们的生活质量提高，甚至还起相反作用，这样的婚姻要来何用呢？

当然，她也不是没有遭遇过其他人的指指点点，也不是没有过酸涩的心情……也许有失必有得，相比感情生活的空白，她在职场上如鱼得水，工作表现出色，升职为部长，真正做到了“帅气地活着”。

原本一心扑在工作上没有恋爱打算的她，最终也迎来了她的桃花，和比她小17岁的风间走到了一起。

剧中还有个心思灵敏、观察极致入微的大叔，在最后也找到了他的真爱小鲜肉。没错他们是对同性恋。可这并没有什么难以启齿啊，就像小鲜肉对着女同事说出自己同性恋的身份时，她“哦”了一声，这就是最好的回应吧。一百多年前三妻四妾只是寻常，七十年前还在盛行缠足，那些曾经被人们深信不疑的事情如今已经成了旧社会的糟粕呢。

再回到男女主角这对。可爱开朗的实栗和平稳木讷的津崎恰好在性格上形成了一种互补，理科生津崎在年轻可爱的女孩面前自卑，而心理学专业的实栗则刚好能通过自己所学的知识推倒这堵墙。

再比如不切实际的实栗有很多新奇的想法，别人会觉得她“爱耍小聪明”，而务实的津崎却不觉得，反而能通过一步一步的理性规划来把她的想法变成现实——比如最开始的契约结婚，放在其他人那里一定会说你小说看多了吧！而津崎却开始计算如何给实栗支付工资。

两个人之间的互动实在是太太太有爱了，比如女主主动出击的“拥抱日”，抓住男主的性格对症下药，把抽象的感性化的东西具象化理性化。

女主的好多脑洞也超可爱，比如幻想自己在竞选……（我猜很多女生都会经常有各种各样的小脑洞）

最终当然是，两个人对“雇主”=“丈夫”“雇员”=“妻子”的契约婚姻做了最后的决断，决心一起一直走下去。

（当然这部剧由于男女主互动的有爱，他们最终由雇佣关系变为了夫妻关系，但是其实我真心觉得，把爱情与婚姻视为工作与雇佣的关系，大家各取所需，签合同总比领证容易，辞职也不可能比离婚更难，彼此之间把事情想得简单点，放轻松一点，反而可能相处更融洽，其实也蛮不错的。）

大结局的时候，看到弹幕里说，无论是性格有差异的津崎和实栗，还是年龄有差距的风间和小百合，甚至是性别“不对”的大叔和小鲜肉，都在一起了，只要鼓起勇气来，无论什么都不会是障碍。那种感觉真的特别特别好。

就像全剧最开始是不要爱情、最终却都谈起恋爱来一样，虽然剧名叫做“逃避虽可耻但有用”，但或许，这部剧真正想告诉人们的却是：逃避可能在某个阶段也有用，但最终还是需要迎难而上解决问题。

PS：这部剧的音乐真的非常非常非常好听！