自2015年正式实施“一剧两星”之后，其中的弊端被反复提及：剧集购买成本提高，不堪重负；电视台马太效应明显，二三线卫视迅速走向衰落；视频网站乘虚而入，后发制人；收视压力促进对赌协议，哄抬明星片酬；IP剧持续火爆，原创剧本突围难度陡增。

3月20日，“中国广播电影电视社会联合会电视剧编剧委员会换届大会”上，连任会长的著名编剧刘和平透露，他从中宣部和总局得到确切消息：以后对于原创的精品，要一剧四星。一时间让业内人士都欢欣鼓舞，很多人宣称这一政策一旦出台，将极大扭转和鼓舞原创剧的创作，对整个行业上下游都将产生重大影响。

但在欢庆之余，还必须要谨慎思考，重回“一剧四星”是否能够真正的提高电视台当下的弱势生存地位，在与视频网站的竞争之中，能否实现绝地反击？从目前的情况来看，恐怕未必。

台网竞争不会因“一剧四星”而减弱

一剧两星重回四星，无疑将降低电视台的购剧成本，二线卫视有望重新参与优质资源的竞争，增加发行收入。但从台网竞争的角度上看，并不会产生很大的影响。

根据索福瑞相关数据，2016年前三季度电视剧收视比重为29.2%，是比重最高的节目类型；而在视频网站方面，根据美兰德中国电视剧媒体网络传播检测数据，2016年上半年全网视频点击总量达3761.9亿次，其中电视剧类点击量达到2335.6亿次，占到了62%。

可以说，无论是对于电视台还是视频网站，电视剧都是最重要的资源，是生存之基，因此双方在这一核心领域的争夺只会越来越激烈，这就绝定了双方的对立状态。

以最受期待的《如懿传》为例，江苏、东方两家卫视每集的购剧价格分别是300万，而其网络版权则达到了900万/集。可以看出，对于优质影视资源，即便是一线卫视合力，也很难与视频网站抗衡。视频网站抢占一手的优质内容是必然的趋势，只要需要，就会有价格的提升，而不是受“两星”与“四星”的影响。

受众习惯加速电视台优势丧失

“首播权”是电视剧播出的重要概念和吸引受众的重要手段，能够牢牢把握和吸引观众流量，而资金限制则使电视台很难与财大气粗的视频网站比肩，被迫将其拱手相让。

受制于播出时长的限制，每年电视台播出电视剧剧集数量有限，而对于视频网站而言，其无限制的容量是绝对的优势。观看方式上，现代社会“短平快”的节奏和移动化设备的普及，带来了观众观影习惯的改变，缺乏优质内容的吸引，需要固定观看时间、固定观看地点的电视台自然无能为力。

内容、容量和方式三方面均输给视频网站，电视台的弱势地位可见一般。中国电视剧市场所面临的竞争和困境是市场与观众的选择，之前“一剧四星”时代，视频网站还没有真正的成熟，其带来的竞争压力也并未显现。但如今仅仅想通过“四星”回到曾经的市场主导地位恐怕是行不通了。

“精品原创”门槛高

并不是所有的电视剧都可以享受到“一剧四星”的待遇，“原创”两个字否决了所谓的IP改编剧、翻拍剧、海外剧等，流量小生小花 IP的标配显然并不适用，类似于之前大热的《锦绣未央》、《三生三世十里桃花》等剧集自然不在这一范围之内。以2016年收视率前十电视剧为例，仅原创一个限制就将绝大多数电视剧排除在外。

而所谓的“精品”更是进一步提升了门槛，如何界定、由谁来界定都是很大的问题，从目前的情况来看，广电总局将在其中扮演重要的审判角色。

联想到在广电总局出版近三年的中国电视剧选集中的剧目类型，可以断定，其一直扶持的现当代题材，尤其是今年重点推介的献礼片等可能成为最早受益者，而其不鼓励，但收视率居高不下的古装剧、宫斗剧、玄幻剧等收视热门题材将注定无缘。没有观众喜爱的内容，偏离了当下观众的偏好，电视台仍然无法与视频网站竞争。

同时，恢复“一剧四星”更容易发生播出剧集减少，大量非热门剧集的积压严重的现象，此前暴露出来的库存压力，仍然难以解决，电视台仍然要负重前行。而对于创作者而言，对重点剧集的哄抢也将导致中等制作的发行压力加大，“一剧四星”的福利并不太能惠及到大多数的影视制作公司。