用格局对套路说“不”，《大唐荣耀》的编排在国产剧里是个异数？

这是一个崇尚“大剧”的时代，只消看看如今电视剧的集数就足以说明了问题，随着《甄嬛传》《琅琊榜》《芈月传》的热播，剧集集数也一再刷新，近几年收视热门榜上几乎难觅40集以下的电视剧。

电视剧这种艺术从发展伊始，“长”本就是其区别于其他艺术形式的特点之一，而长剧确实在某种程度上符合当今电视剧的行业发展和要求。

但毫无疑问，“长”，在故事娓娓道来的同时也必然走向反面，那就是剧情拖沓，注水严重，而这也几乎已经成为电视剧的一个最大疟疾。不顾电视剧本身故事的内在结构而一味将电视剧拉长，破坏的是整个电视剧的品质以及整个行业的良性发展。

由欢瑞世纪影视传媒股份有限公司出品，刘国楠、尹涛导演，景甜、任嘉伦主演的60集历史宫廷权谋剧《大唐荣耀》作为开年大戏，符合一切大剧的元素，而这个“大”绝不是浮于表面的大题材、大制作，而是深入到故事内容和情节结构中的大规划，更是在家国大义视野下的大格局、大气场。

儿女情长——宫廷权谋，双线并行，相互交叉

《大唐荣耀》从沈珍珠与李俶的爱情起笔，没有规避儿女情长，反而将沈珍珠与李俶，慕容林致与李倓的爱情表现得唯美动人，浓墨重彩，轰轰烈烈。《大唐荣耀》也没有刻意删减后宫争斗，急于稳固自己广平王妃地位的崔彩屏，为儿子夺权扫清障碍的太子妃都是搅弄后宫的一把好手。

当然，剧中人物命运及其行动都是性格使然，而非特意编排。

但是，如果只是在一种儿女情长和后宫争斗中打转，那么《大唐荣耀》就依然没有走出一种故事套路。相反，《大唐荣耀》之所以显示出与众不同的气势，关键在于它以历史为基础，让感情线与政治线双线并行。

沈珍珠与李俶的爱情，安禄山与杨国忠的斗法，李俶与杨国忠的相互牵制，以及太子妃的后宫祸乱几条线相互交织牵连，同时相互观照、推动。

沈珍珠为报父仇入宫，查找线索的过程中，编剧巧妙地将太子妃的阴谋、安禄山的野心、杨国忠的残暴等几条隐线融入其中。

安禄山觊觎皇权，利用珍珠报仇心切将她安插到广平王府作为眼线，杨国忠为防安禄山企图利用李俶，但李俶查到杨国忠不仅是杀害沈珍珠一家的罪魁祸首，更是将爪牙深入到大唐朝堂之内，安插亲信，陷害忠良……

整部剧在叙事上铺设缜密，情节上勾连机巧，结构上环环相扣，使得《大唐荣耀》虽然长，但不散，观众观看之余总会觉得意犹未尽，欲罢不能。

更重要的是，该剧始终将爱情置于一种宏观的历史坐标中，并始终与腥风血雨的宫廷权谋并行，爱情成为推动历史车轮向前行进的重要砝码，而宫廷政治斗争同时也在推动一种伟大的爱情走向历史的价值巅峰。

因此，《大唐荣耀》虽然有爱情，有宫斗，但丝毫没有儿女情长的“腻”，也没有宫廷权谋的“污”，一切都是在历史的行进中，经由故事的内在结构，展示历史画卷，评价历史人物。

儿女情长——宫廷权谋——家国大义，层层递进，格局升级

纵观60余集的《大唐荣耀》，大致可以分为两个篇章，前半段主要围绕沈珍珠和李俶的爱情串联起大唐宫廷政治斗争的各个历史事件，并为后面的安史之乱做了大量的情节和心理铺垫，而在后半段，随着安史之乱带来的大唐朝局动荡，整部剧的表现重心已经从儿女情长和宫廷斗争提升至更大气场和格局的家国大义上来。

在以往的很多同类题材电视剧中，虽然故事好看，但格局狭隘，囿于个人恩怨情仇，裹挟于宫廷政治和后宫争宠而挣脱不开手脚。《大唐荣耀》不仅在叙事、情节、结构上环环相扣，更是在整部剧的格局上层层递进，这种递进主要表现在三个方面。

第一，爱情。在《大唐荣耀》前半段剧集中，沈珍珠和李俶的爱情确实为人动容。

珍珠寻找曾经救了自己的太湖公子，得知李俶就是自己魂牵梦绕的心上人；为报父仇被迫入宫，却因人陷害，误认为李俶就是杀父仇人；珍珠几次意欲杀掉李俶，却终因深爱而下不了手，而李俶用自己的力量查找到了沈珍珠的弟弟沈安的下落，沈安也是当时现场唯一的目击证人，两人终于解除了误会……

但是，这种局限于宫廷权谋中的爱情可以揪心但不可能磅礴，可以唯美但不可能高远，而《大唐荣耀》最为人称道的就是它将爱情放置于家国大义中去考量和评价，也只有在经历了外族入侵、家国动荡、颠沛流离的特殊情境下，才能够使这种爱情脱离开小我的小情小爱，而升华为一种心中有大爱的境界。

第二，人格力量。李俶，作为一个国家的栋梁，在家国沦陷之时离开怀有身孕的妻子珍珠，主动请缨镇守潼关，一句“誓死保卫我大唐荣耀”喊出了一个民族的血性和力量。

而沈珍珠这样一个女子也有着把个人恩怨放置一边，要以家国安危为重的胸怀，这是那些蜷缩在宫廷三尺帷幕下的勾心斗角与机关算计所无法企及的。这种在国之危难之时抛却个人狭隘的利益得失，投身家国大义的人格力量，是历史对当今时代的烛照和馈赠。