主旋律电视剧的想象力及其意义

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孙佳山 中国艺术研究院

新世纪以来的这些电视剧作品，解开了尘封历史当中的诸多因素，但也无可避免的掩盖了复杂历史情境中很多互相交织的历史脉络，而这种历史情境的复杂性，正是今天我们了解历史的“全部真实”所必需的坐标和纬度。

在新世纪以来的这种“记忆”的存在方式、表述载体、书写形式的变迁的背后，现实的文化机制和知识/权力的构成发生了怎样的变化，是我们丈量这些“主旋律”电视剧作品的真正参照。

当然，当下的“主旋律”的这种处理方式依然是把那些想象性的再现关系当作是理应如此的真实关系，进一步说，更为复杂的现代革命中国历史被局限在中产阶级史观中，也就是说在艺术上意识形态所竭力遏制的，实际上就是历史和社会现实本身，即人们在今日的现实境遇中的真实的阶级处境和社会关系，区别在于这些真实的阶级处境和社会关系并不能被当下所正视和接受。

因此在这里，我们可以清楚的发现，在中国初具规模的中产阶级群体无非是通过理解历史，理解了他自身。

新世纪以来的电视剧中的“主旋律”作为商业投资，追求商业利润是它们的题中之义，但如果追求商业利润的同时又契合了健康的社会情绪和广泛的阅读需求，那么商业利润的最大化正是其自身成功的最大标志。

这一点并不是没有先例，二十世纪三、四十年代的左翼电影就实现了思想性、艺术性与商业利益的和谐共生。

所以，在空前激烈的全球文化政治竞争中，今天的电视剧中的“主旋律”就必须超越官方主流意识形态的狭隘功能，在主流意识形态所提供的文化区间内，在当下文化生产体制内部尽可能的开辟出一个宽广的文化公共空间，对漫长的20世纪中国革命历史与短暂的30余年改革开放的现实，对它们所代表的现代中国的命运，进行创造性的探索与书写，成为新的中国文化想象力的一个重要来源，为想象未来、建构未来，创造另一种更合理的历史发展道路，在文化艺术领域不断积淀。

这些作品只有与国家、社会力量形成持续的有效互动，才有可能真正成为针对现实社会和现实秩序的富有建设性的变革力量。在坐稳了电视剧世界第一大国的今天，所有的“主旋律”电视剧作品，也都将全面、彻底、无死角的接受大浪淘沙般的历史考验。