「小鲜综艺」喜剧综艺井喷背后，喜剧人的“喜忧参半”

烹小鲜，发现新鲜价值！

烹小鲜，发现新鲜价值！

导语

“基本一周在家超不过三天，而且到家都凌晨四点了，回家意义也不大。但有一点好，我们从来感受不到北京有多堵。”开心麻花团队的编剧冷旭阳笑着告诉记者。

一年前，一档被称为喜剧界“我是歌手”的节目《欢乐喜剧人》成为全年的综艺黑马，收视率破1，口碑飘红，连带着也再次捧红了贾玲、小沈阳、王宁、艾伦在内的一众喜剧人。而在这档节目出现之前，观众对于喜剧的认知只停留在春晚以及平日二线卫视的小品大串烧，谁也未曾想喜剧题材在综艺领域会有如此巨大的发展潜力。

但随着《欢乐喜剧人》第一季、第二季、《喜剧总动员》等模式同质化的喜剧节目在去年如雨后春笋般涌出，表面上，喜剧正以火箭般速度一跃而上，但实则该题材似乎正在触高反弹：在每周N个小品的轰炸下，越来越多观众的笑点和需求都有所提高，而喜剧人的创作难度因此开始加大；贾玲、宋小宝、开心麻花等喜剧资源更是一年内至少要为二档喜剧综艺做主力，由此带来的是喜剧人的身心俱疲，和喜剧创意被质疑“江郎才尽”……

在喜剧人和喜剧创意都面临着虚高之下的饱和状态之时，我们不禁思考，喜剧综艺的创作状态究竟是否科学？喜剧人在背后经历了怎样的创意压榨？未来喜剧综艺还能笑多久？

每天只睡3、4个小时，声称再也不参加下一季…...“喜剧人”的成名之路竟如此沉重

在记者拜访开心麻花编剧冷旭阳的时候，他刚刚从海南十余天的休假中回归工作。这是他在结束《喜剧总动员》三个月煎熬之后的第一次休息。

“说是休息，也是每天要开会，要讨论剧本。”冷旭阳无奈的笑道。

在多档综艺节目的重压下，这样全年无休的状态，似乎从应激，成为了目前大多数喜剧创作者的日常。

从《欢乐喜剧人》到《喜剧总动员》，每一个团队每一期至多只有一周的时间准备作品，而每一个作品的质量都决定了团队的去留与否。 “它的制作周期实在是太紧了。”作为开心麻花团队中参与了“喜剧人”、“总动员”三季节目、36个小品的编剧和助演，这一年半，冷旭阳似乎每一天都过着如同筹备春晚般煎熬的日子。

据冷旭阳透露，在《欢乐喜剧人》比赛期间，每一期节目录制完毕大概是后半夜，而此时开心麻花根本没有总结经验的时间，团队必须在经过几小时休整之后，马不停蹄的思考下一期的节目创意。

“开始筹备之前，起码我们对题材要有个大体的方向，比如爱情、父子情、战争与和平。之后再看哪个好做，就赶快决定做。”但这些创意单纯靠临时抱佛脚是不现实的，冷旭阳在生活中必须保持随身携带本子的习惯，有灵感便随时随地把创意记录下来，以备挑选。

而第一天创意定下后，团队就需要确立即撰写故事大纲。七天的周期中，实际真正静下心来创作的时间就是前三天，而第三天晚上开始，团队就要和卫视协商服装、道具和景的需求。“电视台出经费，我们提要求。我们会跟电视台说是什么故事，然后景需要怎么按故事走。”但冷旭阳也透露，景一旦定了，就意味着故事不能再有大的变动。“卫视钱也花了，景也做了，突然间你说废了这个故事重新做，那什么都来不及了，所以一般到第三天就没有时间再换故事。”

而从定了故事大纲的第四天开始，团队便开始了持续“黑白颠倒”的磨作品过程。一遍遍重复的排练、推翻、再排练，再推翻。冷旭阳表示，三个月的节目期间，团队每天的睡眠时间都不足3、4个小时，开心麻花的成员时常会驻扎在工作室，以方便通宵排练。

“那时一宿一宿的不睡觉，像筹备春晚一样，到半夜两点也没个头。到临近录制的那两天就是凌晨五、六点。比如说第二天要录制了，今天通宵练到早上六、七点都是常有的事儿。”冷旭阳无奈的向记者透露。

例如在《欢乐喜剧人第二季》，冷旭阳与王宁、艾伦在筹备小品《善恶终有报》的时候，眼看已经到录制当天的早上七点，但所有演员刚刚拿到最后确定的台本。除了留出时间背台词，连一次排练的时间都没有挤出来。“我们经常都是天亮了才把本子发下去，大家回去背，然后下午起床就赶紧去现场录制。”

刚开始冷旭阳以为只是开心麻花整夜的连轴转，但“后来我听说其他团队好像也这样。”

连续三个月没有休息日，持续的熬大夜，平均年龄三十岁的喜剧人们也开始早早被心脏病、失眠、精神衰弱等病痛缠身。以前无论多忙都会坚持跑步的冷旭阳，这两年不仅疏于锻炼胖了回来，甚至“现在我坐一会儿腰就疼。比如咱聊完了，站起来走的时候，我还得缓一会儿。”

冷旭阳已经开始对这种与喜剧创意进行“死磕”的状态感到疲惫。“实在讲，如果不是常远参加，我肯定不想接《欢乐戏剧人第三季》了。太累了。”

7天创作周期，连续12周不间歇…喜剧综艺的创作规律真的科学么？

在传统认知中，喜剧人是“拼命三郎”最多的职业。据悉开心麻花每年春晚作品筹备期间，每天排练时间都要长达20个小时。长时间痛苦的挣扎并没有消耗喜剧人对春晚的向往，但喜剧综艺的舞台却令这些历经千锤百炼的喜剧人一而衰，再而竭，三而却步。

“类似的节目还会考虑参加吗？”

“不会。”

这几乎成为每一位喜剧人在赛事结束后的一致口径。看来想要刷满一档喜剧综艺三个月的副本，似乎比春晚更要耗尽喜剧人的创作激情。但既然是“创作”，就必然存在科学的规律。目前喜剧综艺的模式真的符合内容的创作规律么？

“单说创作这一块，如果仅仅当成一个作文倒不难。但就是因为这是一个对喜剧要求很高的综艺，所以（创作）挺难的。”在目前喜剧创作的大环境里，例如歌颂爱情的《太想爱你》、歌颂亲情的《老爸》，映射社会现实并与京剧相结合的《善恶终有报》等，均是追求“高级”喜剧形式的作品。喜剧人逐渐开始追求让观众看到新鲜的喜剧，力争让作品留下的不止于笑本身，而这种追求却令短期创作的难度更大。

“麻花参加了三档节目，每一期我们都会很慎重，也很忐忑，从第一天就开始担心故事不抓人怎么办，不好笑怎么办，情感不直通人心怎么办。”冷旭阳现在想想，仍觉得头疼。

作为专业喜剧编剧，他认为在这样的重压之下，想要在七天内成功完成一个堪比春晚级别的作品，是一件比让人发笑难度还高的挑战。“喜剧这个东西说一千道一万就是难。不要相信哪个人一拍桌子一夜就能出六个作品，绝对不可能。”冷旭阳坦陈，如果给他们十天的准备，效果都会被现在呈现的更好。

除了时间紧任务重，三个月无缝隙的创作，也无疑极大的压榨了喜剧人感受生活的时间。所谓创作离不开生活，沈腾就曾表示，他的创意往往来自于生活中的所见所闻，比如看过的电影、朋友间的闲聊。“我始终认为灵感是和阅历、知识量、阅读量挂钩的，在你所有的东西都积累充足的情况下，它才会闪现得快一些。”但《欢乐喜剧人》几乎没有给他任何积累生活的时间。在第一季中，沈腾就曾在录制前一天才开始带着团队通宵想剧本，直到录制前几个小时才打印出台词，没有经过排练就直接上了台。

“创作包袱没有像数学公式一样的明确规律，你只能凭借以往的经验，以及你对喜感的把握，才有可能做到准确、扎实。”目前“喜剧人”、“总动员”这类每周无间歇创作的压力非常大，七天那么短的创作周期，还要求连续十二期作品都节奏又好，包袱又硬，人物又新，“这并不符合社会发展规律，不管是谁，都不可能。”冷旭阳坚定的告诉记者。

但目前喜剧综艺却似乎愈发变成套路化的高考，在有限的时间内极度压榨喜剧人的创意，用比赛倒逼创作进程。喜剧人开始因为“创作”丢失生活，本末倒置；而这种状况下创作出来的喜剧，也开始出现滥竽充数，难以与观众产生共鸣。

宋小宝就在最近表示将停下手头的工作，回归生活，搜集题材，“我们演的小品的题材，平时一般是在生活当中听别人说一个什么样的故事，听了之后，就拿过来，改一改，变成一个小品。但三天之内完成一个小品，和三个月你完成一个小品，它的质量能是一样的吗？它肯定是不一样的，所以我接下来要做的就是用更多的时间花在作品上。”

这或许也是目前诸多喜剧人需要面临的抉择。

《欢乐喜剧人第三季》在今晚重磅回归。从阵容中我们也看到了诸多熟悉的面孔：继沈腾、王宁艾伦率开心麻花征战两季“喜剧人”之后，第三季常远将继续带队出征；而郭麒麟也曾在第二季多次助演，张小斐则担任了至少30档小品的主演。

“悲喜交加”的喜剧征程似乎又吹响号角。

但或许正如沈腾所言，节目令喜剧人感到痛苦是真的，但这个舞台的确可以给喜剧人更多空间，让创作者按照内心的想法，去创新不同形式的作品给观众，“节目让观众接触到喜剧的另一面，也能看到喜剧人的多面性，而不是局限在春晚的一个形象中。”

而冷旭阳也表示，当诸多学校在微博私信他，寻求《太想爱你》的剧本在学校进行表演的时候，对于创作者来说，这样的成就感已经远远超越了创作期间带来的痛苦。“喜剧综艺这个舞台给了我们空间，让我们去做有温度的喜剧。这种喜剧里面不仅传达的是笑声，而且还有更多人关注到对真挚情感的表达。这其实才是电视媒体带给我们的最大推动。”

匹诺曹

深度调查、人物采访、行业观察

面面俱到的电视写稿小能手

拓展阅读

小鲜综艺——人手必备的综艺内参