电视剧，请不要用太多的小概率事件好嘛？

1、

端午的时候回家里，和妈妈一起包粽子，于是我在边上打下手，老妈麻溜的包着各种馅的粽子。对面电视里放着我N年没看的国产电视剧，名字叫做《警花与警犬》。一部看名字就想吐槽的电视剧，刚开始是一个美女牵着一只拉布拉多，喊着“嗅”的口令，在一个类似灾难现场搜寻。然后镜头一转，在一个小卷帘门下面露出一个光头。美女警察奋力把门掰开，扶起一个大叔。

大叔起先一阵迷茫，看到警服以后突然一把推开，从不知道哪里掏出一个炸药（好像是鞭炮），警察美女大喊“冷静，冷静”，大叔声嘶力竭“不冷静不冷静，我要和你们同归于尽！”这时候边上男警察手里牵着的德牧突然窜出去，一口咬住炸药包就跑哈，这时候女警察一招制服大叔，边上男警察连忙去追德牧，这时候背景音乐突然开始激昂起来，我感觉这狗狗要牺牲。果然下一个镜头，狗狗在前面叼着炸药包，后面突然出现14个警察追，一遍喊着狗狗的外号，音乐开始悲切，然后一声巨响。

这时画面切回总部，老领导要给狗狗过生日，正在生日蛋糕上写字，边上几个配角在起哄写什么，突然老领导手里的奶油枪掉到了地上，一股不祥的预感袭来。然后镜头一转，葬礼开始。接着整集剧情在男主角和女主角还有配角，还有德牧的小伙伴们郁郁寡欢，走不出战友牺牲的剧情。

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其实最想不通的是，为什么我以前会特别喜欢这样的电视剧。因为从剧情开始，拯救大叔的案例铺垫，大叔被压的事情，救出来后炸药，狗狗窜起，牺牲等等，包括后来大叔的审讯。都给我一种为什么这么巧？明明还有更好的解决办法呀？于是冒出来一种，编剧拉出这么多的巧合事件就是为了服务一个狗狗牺牲的结局，而这个结局是为了电视剧的主题。

但是，这么多不严谨的巧合真的可以嘛？什么是巧合，巧合就是小概率事件。德牧去咬炸药，然后被炸死，明明逻辑上有很大的缺陷，这种缺陷就是很小概率事件，我们在生活中是很难遇到小概率事件的，大部分的生活都是大概率事件下的平凡，是财迷油盐酱醋茶的日常，所以艺术，包括电影总喜欢从小概率事件去切，然后给我们一种不可得和不常见的向往，让我们去追求。

但是电影的小概率和大概率的比例，是和我们生活中的日常是大约一致的。也就是说用几个小概率事件推动剧情，然后用大概率的人性和逻辑叙事。这才会给我们感觉接地气，真实。像《欢乐颂》，像《潜伏》《伪装者》。好的电视剧都是尊重我们的智商的，也尊重我们的逻辑。当龙傲天真的出现在电视剧中的时候，我们只会当做喜剧，不会当做生活剧。

而我们大部分电视剧的编剧，为了电视剧而电视剧，不会去铺垫，也不会讲故事，也不会去铺设真实的逻辑线。喜欢用各种巧合，小概率幸运，离奇来强行扭转剧情，让剧情在最小概率的那条线上走到编剧想要的结果去走。

3、

好的电视剧，比如《欢乐颂》，当编剧把五个灵魂人物人设设好以后，其实他们自己是有生命的，遇到什么人，会出什么结果。都是有概率的，比如樊胜美遇到王柏川，依照樊胜美的家庭，做事，格局，如果编剧随便点，让王柏川随便浪漫一把，樊胜美就感动然后在一起，这是韩剧，现实是不可能的，就算刹那的感动也会被樊胜美的现实扭转回正常轨道。

所以樊胜美和王柏川的美好未来，只有当王柏川有钱了，或者樊胜美脱离家庭成功了，才能改变其一，而这两个都是小概率事件，需要用几十集去铺垫的事件。剩下的四美也是一样，每一个成功的角色，都是有其灵魂的，都会按照我们普通人一样，根据各自的性格人设去做决定，去走人生。

而编剧要做的事，就是把日常生活中的场景，时代的变革，所遇的人，所遇的事，按照他想要的顺序去安排给主角遇见，主角没遇见一次很大概率发生什么，很小概率发生什么。正常人都能看得出来，而最成功的编剧就是在那个他希望我们受到感触的点，做出符合他想传达价值观的小概率对的选择。

比如好莱坞电影中关键时刻家庭和事业的选择，爱情和利益的选择，亲人和事业的选择，正是因为艰难，正因为小概率，所以我们不常见，所以伟大，所以让我们观众感动。

很多文化的价值所在，就是当道德，行为，选择在人的边界和极端的时候，该怎么做选择。而电视剧需要向我们传达的就是这一个，让我们在人生面临一样的情况的时候，告诉我哪个选择有什么后果，哪个选择有什么后果，然后我自然会选那个对的。

而不是你设定一大堆小概率的奇迹，一大堆逻辑上根本不可能的情节发展，让我们沉浸于小概率带来的新奇感中无脑思考，慢慢的，我们会懒得去思考。