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《我是歌手》归来首播破1,但中国综艺的原创隐忧仍在

《我是歌手》归来首播破1,但中国综艺的原创隐忧仍在

每年开年大综艺绝对是《我是歌手》,还记得去年火得不能再火的欧巴黄致列吗?今年是第五季了,但是没版权了,还改了个名字:《歌手》。《我是歌手》作为第一批韩国引进版权的综艺节目,其改名无疑被看作是“限韩令”首当其冲的波及者,名字的改变,业内相关人士表示:“在电视圈都在刮限韩风之时,将韩版名改掉可以说是“去韩化”的本能反应。

虽然改名了,但是也不能阻挡《歌手》的受欢迎程度,昨晚播出的《歌手》一度让新加盟的7位歌手登上微博热搜榜,全新的节目形式和赛制升级,让“原创综艺”再度出现在大众眼前。总导演洪涛在接受采访时也表示:“《歌手》持续前进所面临的挑战是必然的,它需要在节目本身的基础上进行更新换代,以适应观众审美远远超过它的成长速度。”

的确,提到《我是歌手》小官第一反应就是大街小巷唱起金鱼妹妹的“黑凤梨”,不可否认的是《我是歌手》的确是一档成功的引进综艺,大家对节目的热情依旧不变。但是走过了5个年头的《我是歌手》,试图抵抗衰老和被观众抛弃的命运,结果如何呢?

换名、调档、“限韩令”下

《我是歌手》蜕变《歌手》

新一季《我是歌手》于昨晚首播,伴随着7位歌手依次亮相演唱,时隔10个月的《我是歌手》重返观众视野。作为改版的新一季《歌手》与前四季节目有所不同,第五季节目进行了换名和重新设计赛制,并且也从周五的黄金档延后为周六的深夜档节目。

改版原创后的《歌手》首期节目播出后全网夺冠,其中,CSM 全国网收视率为1.07,份额为7.92%,在CSM31、CSM35城市组份额均破9%,份额峰值高达11.55%,成为2017开年以来市场份额最高的节目。

从《我是歌手》第一季到如今的第五季,它用非凡的音乐体验冲击着我们的心灵!不仅有国内一流的器乐团,超豪华的舞台设备,表现出节目组做音乐的严谨态度;还有歌手对音乐的执着炽爱;让大众见证了这个舞台上,强势耀眼的王者和一飞冲天的黑马出现,他们带给我们太多的惊喜和感动。

除此之外,该节目也在遭受新一轮舆论质疑。除去四季以来一直存在的审美疲劳和歌手阵容之外,这一届《歌手》因为政策陷入尴尬事件:传闻出现在首发阵容中的张敬轩最终无缘节目的发布会,同时节目改名也因为“限韩令”,变为深夜档播出,也因为第四季总决赛超时,总局爸爸不给节目牌照,在这一连串的事件下, 不仅让人怀疑第五季能否走得更远……

全新的《歌手》最大的变化则是赛制加强了竞技和淘汰元素的改革,洪涛在发布会上也说到:“本季比拼将激化淘汰机制,除去第一、二期综合淘汰一位之外,之后的每一期都会有淘汰。节目还将‘踢馆选手’改为‘挑战选手’,同时还增加了‘逆战’的新概念,挑战歌手进入前四则当场最末尾淘汰,否则挑战歌手淘汰;而双周则是两周累积排名最末的歌手被淘汰。”看着改版的赛制,小官都不免倒吸一口凉气。在审美疲劳和歌手阵容的缺陷下,改善节目赛制成为节目组打动观众的唯一方法,通过一系列的创新让观众有新鲜感。

今年的突围赛也发生一些变化,除了首发打通关歌手之外,所有后面挑战、补位、逆战的歌手,都一起争夺总决赛十个席位。与此同时,在歌王之战中也增加了新看点,总决赛除了选出本季歌王之外,还会选出六位与前四季《我是歌手》的四位歌王共同举行十全十美巅峰会。

可以看出,《歌手》从赛制的变化;到没有主持人,改为每一位歌手的“梦想合伙人”在演唱前进行简短的介绍;再到名字、播出时间的变化;以及多元化的嘉宾加盟都让《歌手》成功的贴上了“新”的标签。洪涛说,在节目开始前,几乎没有办法预料出最终的结果,这是在往年没有发生过的。

这也正如洪涛所说:“对于一档成功的节目来说,来自各方面的压力往往要更大,通过在各方面不断打磨去尽量做好节目,是当下唯一要做的事情。”

跨界尴尬、同质化、山寨抄袭

内地综艺“惯性借鉴”抹杀创新

《我是歌手》改名《歌手》后,让小官疑惑不解的是,在“限韩令”之下,电视综艺版权“买买买”的疯狂现象不再出现,中国电视综艺到底能走到哪里?到底是“原创”还是“伪原创”?原创模式究竟难在哪里?为什么中国电视人都热衷于舶来品?中国的综艺荧幕是否从此“变天”呢?

其实,除了《歌手》遇到更名、改模式、调出黄金档、删除嘉宾之外,2017年的“开门红”综艺并不好走,卫视开年的多档节目也上演了“悲情”的戏码:《跨界冰雪王》噱头十足,但播出收视遇滑铁卢;《向往的生活》涉嫌抄袭韩综《三时三餐》;《欢乐喜剧人3》创新不足,喜剧资源枯竭……

《跨界冰雪王》是张艺谋任总导演的综艺首秀之作,不仅是张大导首次执导真人秀,也是首档全景实境明星冰上真人秀,为2018冬奥“北京8分钟”选角,众多艺人零基础跨界学滑冰……让这一档综艺未播先火。然后播出结果却出乎意料,收视仅0.4%,让人大跌眼镜。不得不反思,抓住电视节目的本质远比“噱头”要重要。

而《欢乐喜剧人3》在播出3季之后,也面临喜剧资源枯竭,不仅收视下降,还让同质化的《喜剧总动员》强势面世。喜剧节目本身就是资源比较稀缺的节目类型,在过度开发的同时,同质化的出现也会让节目走进深渊。拥有不可替代的核心竞争力才是打造一档优秀综艺节目的“安全牌”。

在只追求“噱头”和过度消费资源的同时,“限韩令”、“限模令”的出现,没有创新出现的节目,只能将“抄袭”、“山寨”进行到底,虽然得到满意的收视率,但是“抄袭”就是“抄袭”,也是啪啪啪打脸的节奏。如今在种种限制的情况下,只有自主研发才是最好的出路,将经验转化为研发新作品的动力才是目前应该反思的。

图为中国抄袭韩方部分综艺汇总

借鉴不可怕,可怕的是一直借鉴还没有进步。除了一切归零,从原创做起,更重要的第一步就是“本土化”。不同的国家有着不同的文化差别和习俗,只有本土化才可以引起观众的共鸣,提起观众的嗨点。比如《极限挑战》中“疯狂的石头”,根据电影的画面,把电影做回综艺,还原了很多重庆当地的感觉,不仅让观众喜欢,也得到不错的口碑;《蒙面歌王》同样也是版权类节目,但在第二季中,将节目“本土化”,用心打磨后,获得了好口碑高收视零差评的效果。

中国的综艺还处于发展和学习阶段,原创节目不受欢迎也是可以理解的,但是如果在“限韩令”的情况下,还一味的“借(chao)鉴(xi)”,实在是有损大国的体面。目前,电视台最重要的应该是培养原创人才,给他们发挥的空间,有了经验加上不断尝试,才能更加接近成功。

没有原创,就没有生命力

创意短缺,中国综艺节目出路在哪儿?

中国巨大的市场收益是引发版权引进热的根本原因。对于电视台来说,引进海外版权可以帮助电视台规避风险。因此,中国制作机制乐此不疲在全球购买版权。小官以韩国为例做了不完全统计,2014年各大卫视频道正式引进12档韩国版权节目,占引进节目总数的48%,而到了2015年,引进综艺高达46档节目;2016年,因为“限韩令”的出现,购买版权停留在第二季度。可以看出,购买版权对于中国当今的综艺已经成为一种依赖。

过度依赖国外节目版权无益于整个中国电视节目体系的创新。《奔跑吧,兄弟》韩方制片人金容载说到:“如果不去做原创,综艺节目的创新就会停滞不前。虽然研发原创节目需要背负非常大的市场压力,但原创节目渡过困难时期后,一定会战胜引进版权的节目。”

在买版权、引进类综艺大热的同时,国内的原创综艺也在暗暗发力,《挑战不可能》就以新颖的节目形式、惊人的才艺展示,赢得口碑收视双丰收,第二季还“吸金”3.7亿元。同样口碑收视俱佳,“出海”的还有《中国好歌曲》,这档从模式、赛制到宝典均为原创的节目,不但给了国内原创的新歌、老歌一个展示的平台,还让一批新歌手为大众所熟知;不仅如此,英国国际传媒集团还订购了国际发行权和英国播出权,打破了国内综艺“只引进,无输出”的被动模式。

此外,文化类真人秀节目《中国诗词大会》、《中国成语大会》以及《见字如面》等原创节目,也收获了不错的口碑。这说明,即使在买版权综艺大热的当下,优秀的原创综艺仍有其赖以生存与发展的土壤,甚至得到海外的认可。

模仿别人,永远没有出路。虽然各种禁令会给各卫视带来短暂的疼痛,但从长远来看,无疑是一剂良方。毕竟,创新才是一个民族不断前进的源泉!


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