《康熙来了》停播一周年后，《姐姐好饿》、《爱in思谈》如何成功拯救台湾综艺制作人？

导语

《姐姐好饿》点击量破4.2亿，《大学生来了》突破3.9亿，《爱in思谈》在播出四期之后，点击量也已高达7000万。虽然在去年144档网综体量之中，“台湾基因”综艺仍数量寥寥，但“爆款”已成为台湾制作人“北上”成绩单的标签，台湾制作人似乎在克服“水土不服”中愈发如鱼得水。

文 | 张赫

“《康熙来了》之后，再无台湾综艺。”

这是去年《康熙来了》宣布停播后，综艺圈内外的一片喟叹。

继台湾最长寿的节目竟也在大势所趋下主动退出了历史舞台，“台湾综艺制作走向落没”似乎正在被例证着。

然而在《康熙来了》停播这一年，台湾综艺界人士却似乎变得更忙碌了。“失业少妇”小S转战《姐姐好饿》继续“调戏”男艺人，蔡康永出没在《奇葩说》、《拜托了衣橱》、《爱in思谈》散播着“鸡汤”，而《康熙来了》的金牌制作人们，也在台湾综艺颓势之下光荣的成为了“北漂”一族：詹仁雄带领团队在内地成立野火娱乐，与爱奇艺推出了《姐姐好饿》和《大学生来了》；孙乐欣加盟兰渡文化，成功推出聚焦女性话题的《爱in思谈》；而陈冠廷也开始与内地制作公司紧密洽谈中。

相较台湾《大学生了没》、《SS小燕之夜》等大热节目在去年逐个停摆，台湾制作人却似乎在内地的网综市场发展的如鱼得水。但事实是否真的如此？台湾制作人“北上”这条路是否一帆风顺？

网综市场空间大：摆脱酬劳和制度的束缚之后，再度专注于内容

从 “解放天性”的身材火辣的主持人，到明星当场激吻、明星当场卸妆的整蛊环节，多年以来观众对于台湾综艺已经产生了既定的认知：以大尺度脱口秀为主、无尽的恶趣味和脑洞、以娱乐作为至上精神。

在前些年内地综艺还在玩智力游戏的时候，这样的台湾综艺可谓是观众的一剂“春药”，但如今，内地网综“野蛮生长”，不仅在内容上也可以探讨大尺度话题、整蛊明星，甚至可以玩二次元新文化。于是台湾综艺基因的孵化，在内地也有了绝佳的土壤。

作为2015年底进军内地的第一波制作人，孙乐欣认为内地网综为台湾制作人提供的不仅是可发挥的尺度，而是更加多元化的发展空间。“内地网综市场可以包含很多不同的类型，台湾综艺也是其中之一。”孙乐欣表示。

从《姐姐好饿》将美食与“消费男色”相结合，到《爱in思谈》以女性视角，让年轻男性讨论私欲话题，内地网综市场对于题材的容许度，让“台湾基因”可以做出更多的尝试。“台湾目前的制作比较趋于模式化，内地会多些想法，我觉得这是目前两岸三地最大的不同。我也希望利用网综的多元性，在内地做出更多有实验性的新节目。”

“其实除了自主性之外，还有很大一部分在于预算的控制。”孙乐欣随后也坦承到。经费不足、制度繁琐，可谓是台湾本土综艺跌入谷底的两大元凶，“在台湾最大的阻碍就是在现有的预算里面你还能做出什么样子的节目。”孙乐欣曾举例，内地可以购买海外优秀的节目版权，但台湾却没有经费，“我们永远只能在现有的状态下面，没有什么成长。”

而此次孙乐欣走入内地市场，和兰渡和做了《爱in思谈》，除了节目内容以外，任何相关“钱”的流程他都无需考虑。“预算的部分从不需要我操心，我可能比较自在一点，像年轻的时候一样，好好专注于内容，这点倒是蛮开心的。”

曾制作《大学生来了》、《姐姐好饿》两档“爆款”网综的詹仁雄也在进军内地两年后，感叹于内地在综艺制作上的高效率和高投入。“内地新一批制作人员效率非常惊人，但要花比较多的钱。台湾制作团队其实就是这样，薪水在台湾本来就不太高，都靠热情撑着。台湾很多事情都制度化流程化了，所以不会再多花时间把制度化的东西破坏掉，这一块我觉得内地现在的年轻人在内容上更具有攻击性和侵略性。”

成功背后的“水土不服”：从熟悉题材入手，从b站学习内地网感

当2015年底，《康熙来了》已处于计划停播的阶段，除了制作人李国强仍然坚守到最后，前任制作人詹仁雄、孙乐欣早已在此前就悄悄将阵地转移到了内地网综市场。

当时，孙乐欣已经开始与兰渡文化接洽《爱in思谈》的节目细节。对于履历上拥有一长串包括《康熙来了》、《全民大焖锅》《小燕之夜》等台湾脱口秀经验的孙乐欣来说，《爱in思谈》无疑是他最信手拈来的类型，他可以更自信的发挥，也拥有更多时间去适应内地的制作节奏。

“我确实比较擅长脱口秀和访谈类的内容。我也希望在内地，可以先在自己熟悉的范围内找一些新鲜的事物去做。”孙乐欣告诉记者。

从台湾制作人选择的网综类型来看，熟悉的“台湾系”题材似乎都是首选。例如詹仁雄团队的网综试水之作《大学生来了》“拷贝”了他自己在台湾的综艺《大学生了没》，只是用“照搬” 轻微“本土化”，就轻易成就了一档“爆款”网综。

“我们团队每个人都有几百个小时，甚至上千个小时的电视制作的经验，所以这次我们主要是执行上的支援，经验上的执导。”詹仁雄曾表示，《大学生了没》的制作经验无疑是《大学生来了》的最大支持。无疑，这也是他首次进军内地最足的底气。

但此举带来的“后遗症”却是观众对台湾制作人抛不下“台湾气质”的质疑。无论是《爱in思谈》中的十余个鲜肉与《康熙来了》的小鲜肉助演不谋而合，还是《姐姐好饿》小S边聊边“揩油”似乎复制了“康熙”模式，这些环节怎么看都像是制作人硬生生的将台湾元素与内地网综强加结合。

在孙乐欣看来，台湾制作人进军内地，上千的节目制作经验确实是最大的优势，“我们确实吸取了很多台湾节目制作的经验，所以制作出来的东西一定会跟以前的节目有关联。”

但他也表示，经验之谈带来的也只是让他们更了解哪些话题容易引起大家的兴趣，而表达方式、表达口气等，台湾团队都会将“台湾习性”抛去，而以内地口味为主，“不然就像是看一部美国片但没有字幕是一样，内地观众看不懂。”

在制作《爱in思谈》的这一年，孙乐欣大多数时间都在熟悉内地的网络用语，并努力接受内地观众不同的笑点。“虽然我们讲的都是普通话，但生活习惯还是会有很大的不同，中国非常大，有几十种说话方式，所以要做很多功课。”孙乐欣表示兰渡的年轻导演组曾一字一句的教他内地的网络用语和网络知识，他私下也会关注b站的鬼畜视频、微博的“北美吐槽君”等诸多“网红”内容，作为其在内地制作网综的给养。

詹仁雄也曾表示，镜头语言、节奏掌控这些事情，他们在台湾走了二十几年，甚至可以日产一个小时的节目，但“如果再有一个可以把台湾、内地两方的制作节奏和网感都翻译得很好的人，我们才可以组成新的华人节目制作团队。”

内地进入“后《康熙来了》时代”：“台式”网综会继续如鱼得水么？

但在孙乐欣看来，这三档节目的成功其实并不是“台湾基因”产生的必然性。网综的多元性本就让内容有了更自由的发展空间，只是台湾的成熟制作经验为节目做了加持。“获得很好的播放量对我们也是一种压力，我们下一次制作节目还能不能获得更好的播放量，不进则退，届时就会变成是退步。”

孙乐欣始终认为，内地网综拥有极快的发展速度，网综的重播率大概为13集一季，无论是《奇葩说》还是《火星情报局》，一季之后观众就会对于新元素更期待。而“台湾基因”在第一季玩完了，经验借鉴过了，台湾制作人究竟还能创新出什么？

詹仁雄在“拷贝”了《大学生来了》、炒了一次“男色”冷饭之后，选择继续带着创造全新模式的野心，继续征战网综市场。 “其实内地制作群可以做得到的，完全可以凭实力反向输出，我要吸引印度的人来看，我要吸引伦敦的人来看，我要吸引以色列的人来看，叫他来买我们的版权，这才是我们的企图”。

而孙乐欣则想继续吸取台湾的制作经验和内地的创新空间，做出更具实验性的尝试：“我曾想过‘寂寞拍卖官’或者‘爱情拍卖官’的概念。”孙乐欣透露，内地的网综市场会给他更多尝试的机会，“我们就是希望可以一次比一次好，可以遇到不同的挑战，所以才继续留在这边。”

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